《国宝沉浮录》悬念的放置

　　既然如此，对当时笔者来说，这幅画也只能作为一个悬念放置起来。后笔者往日本作业，在翻阅大村西崖著述及《国华》杂志时，又偶遇《五马图》相关信息，尤其是从1922年度《国华》杂志上，看到中川忠顺《李龙眠与白描体——关于所附五马图卷》一文及图片后，重又唤起对此图卷的好奇心。管见所及，这篇长文及所附图版成为《五马图》在近代广为人知的最早文献。即使在我国，当时髦无复制品，除陈宝琛及周边接近人士以外，能亲眼目睹《五马图》卷者，恐亦是屈指可数。作者中川忠顺时任东京帝国大学美术史讲师，其与雕塑家新海竹太郎于1921年初夏经朝鲜来华游历，首要意图是查询云冈石窟。在北京期间，中川有幸在陈宝琛家赏识到《五马图》真迹，而且将摄影相片带回日本。从时刻上看，中川两人与芥川龙之介逗留北京时刻根柢重合，都是1921年5、6月间，而且获观《五马图》处也都不出陈宝琛府第，阐明这幅内府藏画当时正好被陈宝琛借回家中，怅惘的是，他们二人都没有留下访问陈宝琛的具体记载。