民国艺术史亟待从头考量

　　近年来掀起的民国热，使得民国时期许多文人、学者的手稿、信件和书法作品的商场价格也节节攀升;甚至许多仅与民国沾点边儿的人物也被纳入了民国部队。殊不知，我们了解的民国，许多时分是残缺的、有误区的。民国确实是一个学问家、文学家、书画家辈出的时代，并且思想之悠闲几乎超过了除春秋战国以外的任何时代;但是，这和书法不是一回事。书法是靠学养的支撑，二者毕竟不能持平。

　　就全体水准来说，比较于前朝，民国书法仍然是衰退的。只不过，这衰退之中又有突兀的高峰。但这高峰是衰退了的高峰，并不能与以往时代比较。这不是主观原因构成的，而是客观要素所构成的。由于民国时代，尤其是“五四”往后，是一个白话文和硬笔操作的时代。阅历过“五四”，或“五四”诞生的那批民国文人，一半用白话一半用白话，一半用毛笔一半用硬笔，一般用洋文一半用中文，或者说白话白话、毛笔硬笔、洋文中文替换运用。在这样情况之下，不行能会有书法的大腾跃。

　　比方许多人推重的梁漱溟，学问修养很不错，也遗留下不少信件手稿等，但论书法，则真实入不了层次。梁漱溟许多信札甚至还用硬笔书写，更谈不上艺术性。再比方被称为现代“新儒家”的牟宗三，字写得有如鬼画符，几不行辨认，与书法无缘。