书法著作有必要看“原作”吗

　　或许有许多人不能了解，书法著作有必要看“原作”吗?确实，书法著作不像建筑、雕塑、工艺等艺术著作那样立体，以至于无法经过图片来传达。今日高水平的印刷技能，也足以把包含书法、绘画在内的平面艺术著作一扫而光，一些尺幅不大的著作彻底能够做到“原大仿制”，乃至把它们仿制得“下真迹一等”。这种布景下，书法著作的“原作”好像没有那么吸引人了。更何况，在博物馆展出的书法原作，往往有玻璃橱窗和警戒线与观众阻隔，像《祭侄文稿》这样世人力争上游目击的重要展品，更是规矩了观众在展品前的逗留时间。也正因此，更多的书法家和书法爱好者没有挑选往日本和《祭侄文稿》进行近距离的接触，他们甘愿买一件经过现代印刷技能高仿的著作，拿在手中重复展玩。事实上，一些研讨书法史的学者也未必看过自己所研讨的重要著作的原作，例如，倪雅梅的成名作《中正之笔——颜真卿书法与宋代文人政治》，就是根据上世纪末中日两国出版的为数许多的颜真卿书法印刷品来做研讨、下结论的。