“误读”了西方笼统体现主义表象

　　无可讳言，张大千的泼墨泼彩，是“误读”了西方笼统体现主义表象之后的个人回应。但在泼墨泼彩后，为了安抚旧有藏家对他新画法的信心，他不得不于墨、色空隙间，补上——也能够说是“拼贴”上传统的小桥、流水、人家、树木，以显现他四十多年的精深笔法功力。这种将“半主动倾泻”与“芥子园画传”两种不兼容画法“拼贴合一”的发明，毋宁是一种“后现代式”的退让。

　　在确认自家变法能在画坛安定立足后，张大千便开端选择恰当时机，以纯粹泼墨泼彩方法，继续其艺术寻求，让内容与方法合而为一，回到高潮式现代主义范畴，画出了《瑞士雪山》及《幽谷图》(与郭熙《幽谷图》对话)那样既笼统又写意的稀世发明。然在此一起，他并没有彻底抛弃“后现代式”的退让画法，而且精雕细镂，画出有少许点景人物、房舍的发明如《桃源图》与《云山古寺》图，完结了他一生不断寻求的与古人对话的艺术志业。