循着名家的脚印

　　除了可实地写生，踏着阿尔道夫·门采尔、阿尔布雷特·丢勒、彼得·保罗·鲁本斯等画家的脚印，找寻创造的构思，还在德累斯顿、柏林等地的博物馆，近距离观摩更多大师的著作。而全程与李可染同行，谈画写生，互相切磋，两位都是20世纪我国最重要的画家，又都曾检验以西画之技法，剖析我国传统体裁，并联合举办展览，一起效果了20世纪我国美术史的演进。

　　留德期间，关良创造了一系列著作，包含《史塔尔桑教堂》《易北河畔》《湖边》《柏林博物馆》及多幅《德国风光》等。比较于前期的风光画创造，其在构图、色彩、明暗等方面的处理，初步呈现出一起的个人特征。如《湖边》，体现出显着的形象主义调查方法和体现技巧，注重在有限的时刻内掌握环境的整体性及典型性。以大笔平涂，以简略的线条来超卓体面的起色，光线在树叶、湖水与路面的反光显得耀目，而暗影中的城堡则更显严厉与奥秘。《史塔尔桑教堂》以黄金比例构图，教堂主楼安顿在画宽0.618的方位，安稳而灵敏，色彩选用甜美的橘红、石榴红，而非实在的枣红、砖赤色，或许是天空留白过宽，而将签名题在画面左上角，既遵照我国古代书画的习气，又平衡了画面的轻重。