有用笼统艺术的到来

　　《黑光下的空间环境》展出后，引发媒体的广泛注重，点评这件著作如奇迹般具有招引力。在看到黑光下的荧光颜料时，批评家拉斐尔·卡列里回想起封塔纳对20世纪30年代官方展览所作出的奉献：“这些发光材料，体现出封塔纳焦虑不安，这都招引着咱们。”在纳维利奥美术馆展览开背地里一天，他写道：“我想起他第2次参与三年展时做的巨型马，看上去就像是一个天然现象。冰川在灯光下变得损坏。”——明显这在很直白地回想1936年第六届米兰三年展中的参展著作。在卡列里的文章中，有一张插图是一位舞者的相片，根据图注可知，他暗含着封塔纳的著作“启发了美妙的舞台布景规划”之意。很清楚的是，封塔纳设备著作在展现时，至少在一段时刻内，都随同着音乐和舞蹈。一位意大利评论家发现《黑光下的空间环境》中乌托邦的概念，以为封塔纳查验去发明一个“朴素色彩和声音的环境”，发明一个远比日常日子更加谐和的空间。还有许多评论家将封塔纳的多前语组合设备与史前生物形状联络起来：天花板上悬挂的纸张让卡列里想起恐龙化石和猛犸象的脊柱;丽莎·庞蒂以“原子年代的榜首只长颈鹿”为题宣告了相关文章。事实上，封塔纳前期艺术著作的各种闪光之处都聚集在他发明的榜首件“空间环境”著作中：陶瓷的意象源自深海生物，将史前窟窿了解为艺术的来历。《白色宣言》曾声称，要从头回到史前年代的原始人类情况。封塔纳的《黑光下的空间环境》便可看作将此主意付诸实践并投入三维空间中。