老画师难以发挥拳脚

　　实践的境遇不只使得这位老画师难以发挥拳脚，也为全国的国画家出了一个时代的难题，因此，他们都在生动地寻求打破。1953年，艾青在“上海美术工作者政治讲习班”上作了一篇题为《谈我国画》的重要说话，后来宣告在《文艺报》1953年第十五期上。作为出名的改造文艺工作者和美术界的领导，艾青在文章中论说了“国画要不要改造”的问题，并给予了一个清晰的答复。一同还提出了“新国画”的概念，以为“新国画”有必要“内容新”“办法新”。这一年，北京的画家开始到北京近郊各风景名胜点写生;1954年春，吴镜汀、惠孝同、董寿平到安徽黄山、浙江富春山一带作写生旅行;而李可染、张仃、罗铭赴西湖、太湖、黄山、富春山写生，并于北海公园举办了“李可染、张仃、罗铭水墨写生画展”。当这些写生作品出现在这一年北京我国画研究会举办的第二届饱览会上的时分，虽然画面中的电线杆、火车、写实风的房子、穿干部服的人物等遭到了一些斥责，却在整体上获得了认可，并发作了具有示范性的意义。