聚精会神坚持山水画传统

　　从1957年到1966年，通过一段时间的磨合，钱松嵒的艺术完全走进了以反映实践日子为主的道路上，他每年都要奔波风尘，访名山览大川，拜谒改造圣地，以充沛的精力和旺盛的发明热心，聚精会神地用山水画这种传统办法，来表现新我国的剧变和对这种改动的颂美之情。反映到作品中，其间最大的改动是体裁由江南转向了塞外，由太湖而扩展到了大江南北的祖国山河，因此，画风中江南的细腻和笔墨的精巧又揉进了北地的雄壮，这些反映在笔墨上的改动，正是依据行旅中的所得。行万里路不只开阔了视界，也翻开了胸襟，一同，与地域相关的新的体裁内容的参加所带来的笔墨上的改动，则表现在这一时期的作品中，构成了与江南相对应的别的一个方面的特征，而这正反映了这一时期他的艺术翻开的又一方面的作用，不只闪现了其艺术翻开的方向和阶段性的特色，一同，也从这一方向中翻开了自己的笔墨风格，并在个人特征中表现出了笔墨的多元格局。无疑，钱松喦的一系列作品为这一时期许多窘迫中的画家怎么表现时代所需，树立了“山水画怎样反映时代精力”的模范，赢得了其在画坛中的方位。