没有固定的山水皴法

　　陈子庄的著作里，没有固定的山水皴法，仅仅“趋简”，在他著作傍边找不到类似“斧劈皴”“披麻皴”“乱柴皴”这种固定的范式，他是真实做到大巧若拙，随手写来，而且没有一点点运营的痕迹。他以为平平是经过了凌乱往后“复归平平”，要“淡而有味”。他所抵达的境地实际上是对人生的一种彻悟——陈子庄阅历了那么多，那么多苦难围绕着他，他的著作却没有流露出一点点苦涩的东西，他画的四川的山水，像桃花源相同，可是他的桃花源就不像陶渊明虚拟的桃花源，他的桃花源是我们觉得可以接近，可以走得进去的桃花源，所以说他具有永久的真实的艺术价值。陈子庄有一个特征：不论山水构图也好，形象布设也好，都是趋于简淡，而且他采取了一种平视的方法，他不故意地去追查高远深远的感觉，反而把远的当地拉近，近的当地推远，把远的当地画得很实，近的当地模糊。他并不故意地去描绘空间感、纵深感，而是浅而近，简而明，类似于一种特写镜头，这个是他在构图上的一个特征。