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没有固定的山水皴法

人民书画网  2019-11-11 13:00:47 阅读:
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  陈子庄的著作里,没有固定的山水皴法,仅仅“趋简”,在他著作傍边找不到类似“斧劈皴”“披麻皴”“乱柴皴”这种固定的范式,他是真实做到大巧若拙,随手写来,而且没有一点点运营的痕迹。他以为平平是经过了凌乱往后“复归平平”,要“淡而有味”。他所抵达的境地实际上是对人生的一种彻悟——陈子庄阅历了那么多,那么多苦难围绕着他,他的著作却没有流露出一点点苦涩的东西,他画的四川的山水,像桃花源相同,可是他的桃花源就不像陶渊明虚拟的桃花源,他的桃花源是我们觉得可以接近,可以走得进去的桃花源,所以说他具有永久的真实的艺术价值。陈子庄有一个特征:不论山水构图也好,形象布设也好,都是趋于简淡,而且他采取了一种平视的方法,他不故意地去追查高远深远的感觉,反而把远的当地拉近,近的当地推远,把远的当地画得很实,近的当地模糊。他并不故意地去描绘空间感、纵深感,而是浅而近,简而明,类似于一种特写镜头,这个是他在构图上的一个特征。

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