埃迪·皮克怎样玩转跨前语叙事

　　扮演是了解皮克发明的起点——2005年，尚为艺术学校学生的他在耶路撒冷的一次驻留中结束了他的榜初度扮演：穿越整个城市来到防护墙下。这类经历对他来说是某种实在情感的触发机制。此后，行为扮演初步常常地出现在皮克的展览现场，其间最具争议，却也令他声名鹊起的莫过于2012年在皇家艺术学院的《触摸(Touch)》，他安排十个赤身裸体的男人进行五人制足球比赛，经过将身体视作“含糊的美学空间”，皮克解构了这项性别颜色显着的英国代表性运动。

　　皮克说：“即便在我的扮演初步之前，我的作品现已是具扮演性的了。”他常常将展览现场打造成一个特定场域，在这个场域中，除掉行为扮演之外，皮克还能够清闲引入多样化的前语，包括荧光喷绘画作、海报、录像、设备与雕塑等。这些多前语作品与扮演既平行又互文，借此，皮克在安稳与流变，耐久与瞬时，注视与被注视所构成的张力联络之间探讨着那些持续回旋在他艺术实践中的主题：身体、期望、情色、情感发泄，以及由这些主题延伸出的性别/性向政治、身份认知与自我知道。皮克的艺术实践致力于填充、或闪现言语所无法触及之处，比方它在转译情感、意向、空间以及动态方面的力不从心。也正因此，虽然皮克的作品看上去充满着同志美学的典型特征，但他自己却回绝任何既定的标签化词句，以彻底跨过和敌视关于性向的各种老生常谈。