汉字的线条改动构成了书法艺术的赏识主体

　　汉字的演化使汉字线条愈加多样化，书写办法更趋凌乱。怎样画好这条线?入笔、作业、出笔，以及由此产生了一个汉字的全体，天然不是简略线条算了。不同的字体，对这些线条的要求都是不同的。不同的东西，不同的纸品，也对线条有不同的要求。如甲骨文，以象形字为主，结构元素根柢是直线与曲线形，这是由于当时运用的刀刻技能与龟甲的资料的捆绑，线条闪现细而直爽，是为了便利契刻。到了金文阶段，以浇铸为主，线条变粗。到了石鼓文阶段，象形性与金文比就显着削弱，点画现已化繁为简，线条由粗细不均代替了金文的粗线条，线条的形状以圆转为主，有时方折也出现了，结构繁复而丰满。这时的结体参差多变，已现灵动遒美奇缺之风，文字愈加规整。金文到石鼓文的改动，根柢奠定了篆体的横平竖直，圆劲均匀，粗细根柢一同，平衡对称，上紧下松的特征。到了春秋战国时期，社会骚乱，战役频发，篆形的汉字已不习惯便利、简练的传递需求，这时隶书隶草出现了，汉字的形状又由于线条的运动方向办法不同扩展了。不久，楷书、行书都逐步老到，中华书法艺术宝库中的存量日益丰富。汉字形体的改动，使线条越来越多样化，不同的线条运动给予我们新的视觉感受，甚至也承担起情感改动载体的责任。线条的多样化及质感、特征也推进了书法技巧的改进，因而，一大批书法理论也应运而生。如汉代的崔瑗的《草书势》，赵壹的《非草书》、蔡邕的《笔势》、王羲之的《书论》、张怀瑾《书议》《书断》、欧阳询的《用笔论》，等等。书法理论的不断推出，毫无疑问阅历书艺的快速翻开。