我国绘画的现代性转化有了新的容颜

　　张大千在1951年所绘《重峦飞瀑图》，就是回想他1937年和朋友同游浙江温州雁荡山三折瀑布所见，瀑布从高处倾泻而下构成巨大的水塘，细密笔触描绘的山峦树木将其围住隐约遮挡。

　　张大千对旅游的热心一发不可收拾，从山水到敦煌，再到世界各地，他去过印度、阿根廷、巴西、法国、瑞士、奥地利、日本、美国等国家，后到我国台湾，博览亚、欧及南美洲共同风光，“搜尽奇峰打草稿”。一同，他也发明性地翻开了泼墨、泼彩等技法，使我国绘画的现代性转化有了新的容颜。

　　1956年张大千应邀赴巴黎办展，和夫人徐雯波首游欧洲，仔细观看美术馆和教堂中的艺术珍品，还与毕加索接见会面，好好观摩了一番西方现代艺术。而60时代张大千的作品中，传统的皴法线条的运用减至最少，这是他终身作品最接近西方抽象表现主义的阶段。

　　展览中能够看到不少张大千在这个时期的发明，1955年巴西的《八德园五景》、1962年的《芭蕉叶》等，均有展出。从我国到海外，从东方到西方，张大千的日子发生了剧变，但绘画仍是他的第终身命。

　　1957年，张大千突发眼疾，但是这并没有让他停下发明的笔，反而促进他绘画风格的严峻改变。因为眼疾，张大千不能再画曾经精密的适意风格，转而走向适意，也就是后来创始泼墨泼彩新法并步入了他的艺术巅峰。