《历代名画记》的措辞意味

　　这种说法取自《历代名画记》，以之否定伊势的观念，但这段论说的措辞很有意味，能够看出，傅抱石虽征引张彦远观念，但也表达出疑问，故有“不甚可信之材料”“若果此种定见尚有存在之地步”等言辞，这也就为后来他对顾恺之及前期山水画史的纵深研讨埋下伏笔。之后，他翔实考订了《画云台山记》的参差文字，1934年考证出《画云台山记》中“赵昇”这一要害人名。1940年2月，结束《晋顾恺之〈画云台山记〉之研讨》一文，同月，刻“虎头此记自小生始得其解”一印。通过文献考据和学理推演，得出“我国的山水画，胚胎于汉魏，成立于东晋，而兴隆于盛唐”(《我国古代山水画史的研讨》)的重要定论。又依据对《画云台山记》原文的研讨作用制作成图，自称“是殆千五百年前不章坠绪，发而成象之第一次”(1942年作《〈画云台山记〉图》题跋)。他这项顾恺之研讨及与之共生的三幅《〈画云台山记〉图》，在抗战大年代中，被郭沫若、宗白华等人从“爱国保种”的高度举为“学术上打败敌国”(《宗白华全集》第二卷)的代表性作用。