六朝的遗风流韵不息

　　抗战客蜀时期的傅抱石制作的六朝体裁故实画及其所写相关文字，与同客西南的学者们的研讨相同，均是以各自的方法使六朝的遗风流韵不只在抗战的浊世布景与思想的自由空间中重生，还令这些人物、故实再次成为被时代关心并给予实践阐释的学术载体，布满了大时代的挺拔投影，又蕴藉了丰盛的个人心态和情结。傅抱石在抗战成功回到南京后，尤其是1949年之后，很少再画这些体裁，如其自言“皆多年不涉笔者也”(1964年12月傅氏致唐遵之信)，偶发余兴为之，也是题同而旨非。现藏我国美术馆的傅抱石作于1956年岁末的大幅《兰亭图》，可视为他笔下这些久别的六朝人物在其艺术中的究竟一次大聚首。兰亭犹在，曲水长流，但因为远离了抗战客蜀时期的时空土壤，诸贤之神貌已不复如旧，没有了凝眉远望、清思苦索的忧国忧民之色，更像煦暖春晖里一场歌颂盛世的联欢。