山水画特有的意境

　　作为后来者，当咱们试图进入元代山水画特有的意境的时分，首要要有一种相应的心境，唯有如此才有或许挨近，不然在那些看似平淡无奇的笔墨结构中品读不到任何一点价值。一言以蔽之，无意义便是意义、无价值便是价值、没有意图便是意图，这便是元代文人水墨画家的精力世界和世界的悉数内容，舍此也就无法了解黄公望在荒山中的久坐、吴镇在野滩渔舟上的飘摇还有倪瓒安排在画面上千篇一律空空如也的亭子。

　　相应地表现在画面上，元代的山水画也就更多地表现出一种片面性，当然这儿所说的片面并不存在西方现代意义上独立的单个所具有的片面性，而是一种带有更多随意、任意甚至是任性的片面性。元代的文人水墨画家不再津津乐道的去描绘或许宏伟壮丽或许细巧特别的天然山水景致，他们放置在画面中的是他们在天然山水世界中游荡着的时分的心境，山川树木不再是山川树木自身，它们在画面中成为此刻文人们心绪的标志，因而元代的山水画表现出某种程式化、类型化的特征，之所以如此是由于在这些天然物象进入画面的时分被减少、重组了，其间最明显的比如是倪瓒一河带两岸式的构图。