一扫往日西欧奢华之风

　　到了19世纪后期，伦敦国家美术馆收集了17世纪荷兰绘画的重要藏品。其实，荷兰黄金时代的绘画是从1620时代初步大高低翻开，至1672的灾害年逐步式微，只阅历了短短的五十多年。荷兰黄金时代的艺术效果并不亚于文艺复兴时期的意大利画派，文艺复兴虽然艺术造就极高，但体裁多局限于宗教或神话寓言，并深受古典主意的绑缚，而荷兰黄金时代的呈现则改动了绘画几乎原封不动的翻开路程，扩展表现规划，它将艺术引入民间，使得民众实在触摸美，体会美，而不只是“仰视美”，这一改动具有深化的前史含义。一同也对后来一系列门户，如形象派的兴起有必定影响。而从地理上讲，在生意和商业中兴旺发达的荷兰文明对英国很了解，英国在19世纪紧随其后，翻开成为一个海上帝国。

　　维米尔《坐在斯频耐琴前的女子》和《站在斯频耐琴前的女子》的画幅相同，主题相似，现在都保藏在伦敦国家美术馆，它们曾是法国艺术议论家泰奥菲勒·拖雷·布尔格的藏品。正是这位议论家于1866年，生动推动了扬·维米尔作品的深化研讨。因为事实上，有近两个世纪，扬·维米尔及其作品都被荷兰绘画艺术界不计其数的优异作品所吞没，以至于已被人们淡忘。