尾形千山 《秋天的常青藤》

　　作为一种前语，折叠屏风和时间进行着幽默的互动——你从恣意一边接近，“移步换景”，让视界络绎于那些山峦河谷之间，偌大的屏风足以体现各种场景与时节，表达一系列不同的主意。在一幅17世纪末的屏风《源氏物语图》(Fifty-four Scenes from the Tale of Genji)中，艺术家细心地重现了那个年代典型的发型与服装细节，在另一幅由16世纪画家相阿弥所作的《四季山水画(潇湘八景)》中，描绘四季的黑色与灰色翰墨反映出我国传统，以及这一传统怎样经由京都艺术家的打开而成为自己的特征。还有一幅屏风《东山游乐图》作于17世纪20年代，描绘了樱花怒放的时节，依据展签上的信息，这幅著作传递出“国家在履历了长达一个世纪的内战后总算迎来平缓的庆祝气氛”。