邓琰篆书之作真实进入的充沛体现

　　邓琰篆书之作真实进入充沛体现个人容颜的独立王国，是在他55岁之后。这个时期，一般是指嘉庆改元(按：为避清仁宗名顒琰之讳，邓氏遂改书署款)作者易款为“邓石如”“顽伯”“完白山人”直至他去世的那一整个阶段。纵观这一时期的作品，体现在内质上，往往更多地出现出一种朴实性情化的倾向。具体体现为用笔意念上的决断旷放，于慎重中多显率意，结体上更见参差天然，在安稳中每寓遒厚峻健。此中，尤以本馆所藏的邓琰58岁时书于江苏邗江的《朱文公四斋铭篆书屏》为其晚年杰作。

　　跟篆书书艺相同，邓琰的隶书发明也独具风格。如前所述，自邓氏年幼之时，他就描画了许多的汉碑之作，此中《史晨》《礼器》用心最多，故笔锋充盈厚重，笔势多石故意味，字态古意盎然。稍后于时的赵之谦十分赏识邓石如的隶书发明，他说：“山人书以隶为榜首，山人篆书笔笔从隶出。”康有为之说也颇相似，只是对邓氏所书诸体赞誉更高：“怀宁集篆之大成，其隶楷专法六朝之碑，古茂浑朴，实与汀州分分隶之治而启碑法之门。”又云“完白山人尽收古今之长，而结胎成形，于汉篆为多，遂能上掩千古，下开百禩”“完白得力处在以隶笔为篆”。