伊、何屐痕在我国书法打开史上的方位

　　伊、何屐痕在我国书法打开史上，活泼于清代中后期的伊秉绶和何绍基，是两位绕不过的重要人物，假设从某个视角剖析，正是因为碑版之学的昌盛兴起，才进一步确立了他们在当时书坛的方位及其存在的客观含义。

　　从日见昌炽的碑学创造的体现理念和审美广度看，乾、嘉之际的邓石如、桂馥和伊秉绶，确是三位能够混为一谈的书道中人。本以“当朝四体书榜首”之誉独步天下的邓完白自不待说。身为一代朴学硕师的桂氏，则向以内养充足与功力精深而居高临下于彼时学、书两界。伊秉绶(1754—1815)书法的旷世含义，正在于他异乎寻常的创造高度。伊氏创造植根汉人，虽不见一般隶书的运笔和结体方法，却无碍于汉碑神采在他手下的无缺凸现。此中现象虽缓起缓收犹平沙落雁，然内中真气充满气味犹黄钟大吕显尽高华之态，则唯伊秉绶所能。难怪乎，康有为在话及邓石如书法创造时，曾有一段颇令人深省的评语：

　　“怀宁集篆之大成，其隶楷专法六朝之碑，古茂浑朴，实与汀州分分隶之治而启碑法之门”。保藏伊氏“清光宜对竹，闲雅胜闻琴”隶书五言联，为作者46岁所书。通篇古泽娴雅、端庄堂皇，又因迥异时风、匠心独运而令人耳目一新。最令人称道者，为其笔体间虽稀有高低且时显对称的字态，然这一一般为人们所忌讳的书写方法，却无碍于作者审美的清楚表达。有言道，伊秉绶隶书全从篆书中来，而此一被称作篆籀笔法的运笔之能，在伊氏腕肘之下可谓演绎得淋漓尽致。他的颖毫所运缓而无滞状，以及线条粗细几近律一的现象，在其晚年著作中体现得益创造显。伊氏在世共六十二年，如书于其60岁时的