更趋五颜六色精秀古媚的书风

　　伊秉绶在兼善楷隶别具金石意味创造过程中，除了大体学习与裹锋相类的篆籀笔法之外，在题款一域，还不时闪现其开始领会晋唐中锋用笔和得力于颜真卿的显着痕迹。这个现象的产生，必定会使伊氏之作在全体风格上更趋五颜六色、精秀古媚。

　　何绍基(1799—1873)，世传以下手颜真卿而别出心裁之风并名重于时。他对颜氏的研习和描摹喫苦至深。古往今来所谓描摹古人者，往往不囿于一派一家，怎样绍基便是一例。事实上，他在专习颜鲁公时，受碑学习尚影响，此前已遍览汉碑和北碑之妙。所以，日后人们睹得的许多何氏之作，实际上已是他取法多方的作用。何氏摹古以致移貌取神之境，乍见其走笔结体似逸笔疏疏未甚经意，其实最得书道要诣。已具自家特征的何绍基此路书风，后人随其步履者颇多。何氏晚年实践篆隶二体，并建议将此中笔意融入行楷书创造。