归咎于特别时代的转向更为妥当

　　黄渊青与陈墙都归于兴起于八十时代末九十时代初，后来所称的”海派抽象“的上海艺术家集体。对这一代艺术家来说，选择抽象艺术作为发明言语，个人喜爱只是一方面，或许归咎于特别时代的转向更为妥当。

　　出生于1963年的黄渊青在访谈中戏谑地提到，”小时分咱们觉得我国是国际上最巨大的国家，八十时代往后却发现我国是国际上最‘糟’的国家之一。“ 这样的说法或许有些夸张，但在这苦涩的打趣之中，足以瞥见八十时代前后的巨大落差怎样令艺术家莫衷一是。文革时期及至文革之后一段时间中，艺术一向囿于社会主义实践主义的窠臼，文艺发明的意图单纯直接：为构建巨大的叙事，为政治服务，为公民服务。这样的艺术，从某种程度上来说，是夸姣的，它赋予发明者巨大的使命感和驱动力;一同又极度虚无，只需应时应需，图像可以被无限篡改，叙事可以不断被重构。