回到艺术史中的“奇趣”

　　在“考证”和“经世”的思想动机之外，我们不禁会问：《异鱼图》的“奇趣”是否只是晚清学术思想的一次偶然跨界?这种对于“奇趣”的审美追求，能否在晚清艺术史的上下文中找到合理的解释?

　　如果把《异鱼图》的创作阶段归为赵之谦客居北京以前的早期风格阶段，那这一时期他能接触到哪些画作，对哪些画家的风格比较熟悉并能够在自己的创作中加以借鉴学习呢?通过梳理赵之谦这一时期的作品和题跋，我们大致可以还原出他的经验范畴，其中包括：陆治、徐渭、张彦、周之冕、陈洪绶、王武、恽寿平、石涛、蒋廷锡、马元驭、边寿民、邹一桂、李鱓、李方膺、张敔、八指头陀、任熊等人。这些人中，赵之谦最熟悉的是李鱓的风格，其次是恽寿平、石涛、李方膺等。通过对这些作品的临摹学习，赵之谦掌握了牡丹、荷花、芭蕉、梅花、菊花等常见题材的表现方法，形成了他早期绘画的主要面貌。不过，如果以时间为线索观察这些作品，从咸丰十一年前往温州开始，有两个特别的现象值得关注：一是赵之谦在题跋中写明临仿别人的作品明显减少;二是他开始在题材上进行突破，尝试表现很多超越他个人艺术史经验的内容。这两个现象可以看作是赵之谦个性意识凸显的直接体现。