不应远离传统和艺术本体

　　参展艺术家詹庚西关于“高原与高峰”的问题进行了回应：“我们老说没有高峰，我觉得这是前史构成的，是一个社会改动选择的，不是某一个人极力不极力的效果。现在进入了一个信息社会，信息社会和50时代、60时代那会学习的条件不相同，从事这个专业的人数也不相同。那时分李宝林是学生会主席，我是他的秘书，每年过新年发贺年卡，美术学院、中心美院五个系、五个年级一共才180个学生。现在一个美术学院，像西安美院都有一万多人，从事这个作业和喜欢的人也是数不胜数，再加上信息社会略微有点新的发明立刻都会被别人吸收早年，甚至跨过你原先作者的一些主意和发明的新容颜。”

　　美术史论家刘曦林与我国艺术研讨院美术研讨所所长牛克诚都重视到了艺术家晚年发明的问题，刘曦林谈及，明代的唐志契在《绘事微言》中讲嫩境和老气的问题，有的画家的作品看似很嫩实际上用笔很老道，有的则是看着很老依然有嫩气。而在老境里面有嫩气，嫩气里面有老意是最理想的，发明想要抵达老境需求火候，不到这个年岁达不到这个火候，年轻人为什么写意在全国美展中选不了，一句话归纳就是不到火候。李可染先生七八十岁的时分才说：“我总算知道董其昌的清墨为什么这么好”，就是到了火候了解了艺术家的老境。