老故宫眼中的紫禁城600年

　　本年“十一”黄金周期间，故宫时空系列的口红“宫墙”在某电商渠道上又一次卖断货。口红“宫墙”的“红”，就是紫禁城里宫墙那种特其他红。在故宫博物院原副院长李文儒看来，这种宫墙红，有特别含义。

　　7日晚间，李文儒在福州三坊七巷街区开讲故宫文明。他亦作品介绍故宫文明，带领民众看望紫禁城的帝王之轴和东宫西宫，“在现代理念关照下，理性解读陈旧的紫禁城”。

　　本年正值紫禁城落成600年，作为世界上保存最为无缺、规划最大的我国皇宫修建群，故宫现在成为全世界欣赏人数最多的游览胜地，仅2019年游客量即跨过1900万人次。

　　在李文儒所供应的相片里，紫禁城落成时与皇城、与京城、与六合山川的联络，在数字技能协助下得以虚拟呈现;在仰视视角中，一片金瓯闪现于“沧海”之上的大格式、大气候蒸腾而出。

　　“在从前的皇帝、臣民心中，紫禁城是沟通六合的形象与标志。”李文儒说，与北京城民居的矮小、灰色彩比较，只需紫禁城是巨大的，是黄色、赤色和金色的，“必定皇权，在皇宫紫禁城的营建中具体化为体量、高度、形状、色彩、路程的必定霸权。”

　　“紫禁城很美。”李文儒说，紫禁城的选址、布局、造型、上色，那些如同海市蜃楼般的修建群，凹凸参差、宽窄相间，改动差异间的谐和与均衡，“却是在修建理学的指引下结束的，并非是修建美学。”

　　李文儒关照故宫十余载。他很清楚，紫禁城的宫墙长近20000米，若沿宫墙疾走一圈，少说也得4个小时;墙脊之豪华，宫墙之高、厚，“是一种凸显皇家威严气势和保障帝王独裁毅力的一起修饰”。李文儒说，宫墙如血的特别赤色，也是这个意思。

　　在李文儒看来，现在，当民众乐于“把故宫带回家”，热衷于买“宫墙”口红，是由于故宫已成为公共文明空间，早已不是布满权术宫斗之地，“满眼的赤色，即便红得发紫，你也只会感到火热火热，或者安静和暖。”

　　民众借影视剧所了解的紫禁城“延禧宫”里，有座风格为西洋式宫廷的水晶宫。水晶宫因大清终结而半途而废，延禧宫北部修建还曾被军阀飞机摧毁。后来，故宫博物院将其改建为最好的文物库房，近年更增加美国、法国等多国精密仪器，专事研讨我国古陶瓷，备受业界注重。

　　“延禧宫的剧变，是旧日皇宫转型为现代博物馆的小小缩影。”李文儒说。

　　故宫百万件藏品中，稀有万件来自近600位捐赠者的个人所藏所爱。李文儒两本新书的内封，就取自吴冠中所捐的“紫禁城”同名画。

　　一幅画中，沉重粗黑的“紫禁城”三个大字与压在其下的五彩色块构成一起画面。对此，李文儒解读为：直击皇宫文明、皇权文明以及独裁文明镇压生命糟蹋人道的实质。

　　另一幅画，则以明快色彩以及笼统墨彩，将紫禁城的色彩与游人活动的色彩融合，对已经成为公共文明空间的故宫，抒情“今属公民之城”的情怀。

　　在《紫禁城六百年：帝王之轴》一书中，李文儒奉告读者，欣赏紫禁城最好的方位，是景山公园里景山最高处的万春亭。他说：“要像鸟儿相同去看故宫。俯视也好，平视也好，决不能是仰视，更不能崇拜。”