于六合间寻觅艺术空间

　　《家破人亡》、《冤魂呼吁》均是于六合间找到空间。室外雕塑最为重要的是仰仗于六合之势而造型，缘自精力表达而生发张力，依托于标志性而激起人们的迁想。主题性、前史性雕塑还应通过其体与量的相对联系展现其厚重与深化。《冤魂呼吁》，将人世的磨难诉渚于上苍，分别为12米、7米的两个三角形体块将观众陷于其间，压抑狭隘的“避祸之门”为观众与“避祸者”描绘了同一的情感通道。

　　三组雕塑互为相关。为纪念馆拉开了前史悲惨剧的序幕。由此而入馆参观展程。

　　走出纪念馆，是峻峭公园，但见绿地一片，在出口处长一百四十米，高八米的墙上以“成功”为主题作浮雕墙。以“V”型为根柢构成，分别以“黄河吼怒——冒着敌人炮火行进”“和长江滔滔——我国公民抗战成功”为内容作浮雕。在“V”型的结点处描绘了一位吹响成功号角的我国武士，脚踏侵略者的钢盔和折断的指挥刀。选用我国古代雕塑标志主义方法体现了公民的成功、正义的成功，也标志着让战争远离人世。该雕塑选用现代规划的构成方法，仰仗三角形“V”字的大小对比透视，构成气势宏宽的大局势。成功的主题与《峻峭》公园主题相得益彰。放射状的浮雕有力的体现了成功的精力状态，它好像拥抱峻峭的双翼。为一部悲烈、沉郁的史诗结尾处，找到了舒展而亮光的警句。