精约疏旷的风格中表达出作者孤僻清高

　　渐江绘画初学黄公望，晚法倪瓒，尤崇倪瓒画法。今所见作品如《清溪雨霁》、《秋林图》、《古槎短荻图》等，取景新鲜，都有云林遗意。就题画诗中，也充沛表露了他对倪瓒的崇拜，“迂翁笔墨予家宝，岁岁焚香供作师”。此次“画宗倪黄”部分展出的《仿倪山水图》轴为渐江52岁所画，据作者款题而知，此图是作者应“雄右”(王炜)之嘱托，为“旦先居士”(吕应昉)所绘。该图在设陈布势上取法倪瓒“一河两岸式”构图，中景画一片不着笔墨晕染的水域，水域的两岸分别绘凹凸的山峦和空亭、秋木。整幅画面于精约疏旷的风格中表达出作者孤僻清高的情怀，可谓作者艺术老到期的代表之作。

　　渐江以画黄山知名，“得黄山之真性情”，深得传神和写生之妙，笔墨苍劲整齐，赋有秀逸之气，给人以新鲜的感触。与石涛、梅清成为“黄山画派”中的代表人物。查士标在题渐江山水画云：“渐公画入武夷而一变，归黄山而一奇。”石涛则说：“公游黄山最久，故得黄山之真性情也，即一木一石，皆黄山赋性。”渐江的山水画，不管册页小品仍是长篇巨制，或实地写生，或构思取意，黄山为他供应了取之不尽，用之不竭的发明源泉。