丝绸对其它工艺的艺术影响

　　纵观早期的中国工艺美术特别是玉器和青铜艺术的展开过程，能够发现这样一个事实，在新石器时期所呈现的动物纹样大多采用单纯的线条刻划而成，早期青铜时期的艺术也是如此，但到青铜中期开端，各种礼器上呈现的动物纹样来看，大多是在主题动物纹样的周边和间隙之处填满了各种小几何纹如回纹、雷纹等，前后作风相差很大(图10 商代青铜品上的云纹地兽面纹)。是什么缘由促使这一作风的转变呢，当然不扫除设计上的发明，但发明也需求启示，也需求灵感，我们以为这是由于几何纹暗花织物上加以动物主题剌绣的影响所致。

　　在正式的机织图案呈现之前，普遍的编织和挑织图案曾经阅历了相当长的一段时间，浙江河姆渡遗址和仰韶半坡遗址出土的竹编制品发及江苏草鞋山遗址出土的葛编几何纹织物都阐明了这一点。而正式的丝织图案呈往常青铜器和玉器上，其实例有安阳殷墟出土青铜钺上的回纹丝织品，这在故宫所藏以及殷墟所出殷代玉石人像的服饰图案中也有类似的描写;妇好墓和故宫所藏玉刀上都有雷纹织纹的发现;安阳侯家庄出土玉石人像腰带上也有勾连雷纹图案，揣测也是丝织图案。同时，我们也能在这些带有丝织痕迹的青铜器上发现剌绣的痕迹，但这些剌绣纹样常常甚大，不能看清其总的图案外形，但在商代出土玉石人像雕琢中看，却是明显的呈现神奇的动物纹，作风相似于同时期青铜器上的动物纹主题。这种纹样虽不能见到全部，这种有两个层次即以暗花织物为底层剌绣纹样为显花层的作风非常自然地表成，瓜熟蒂落，能够看作是两个层次设计的母样。这种纹样也正与当时的认识相吻合，云气正能阐明天人合一的思想。