两个层次的丝绸图案

　　经过这种办法构成的花地两个层次的丝绸图案到汉代仍很常用，马王堆出土的绒圈锦(图11马王堆汉墓出土几何纹绒圈锦)、杯纹罗地信期绣正是这样一类织物。不时到宋元时期，无论是建筑还是丝织品上，呈现了一种称为为锦地开光的图案，作为锦地的通常是几何形的曲水纹样，而开光之中，则是成双成对的花鸟或动物纹样。直到清代，丝织品上还有一种如虎添翼的图案，在极为复杂的宋锦纹样地上，展现升腾的龙纹或是缠枝的花卉，阐明人们还是十分留意丝绸图案的这种两个层次，这也只需丝绸这种需求屡次装饰、屡次完成的工艺才可能存在。

　　所以，丝绸设计自古以来就是中国艺术史的一个重要门类，和中国艺术史的许多门类曾经为邻相伴，相互影响，致使能够说，她不曾迟到，也从未早退。只是她作为有机物的娇贵，不易保管，使得她的形象有些含糊。玉石时期，她曾经呈现，但可惜没有容貌留存;殷商时期，与青铜器上的艺术有强力印证;春秋战国，与漆器上的大量纹饰完好相吻合;秦皇汉武，画像石和釉陶上的云气动物正是大汉雄风;魏晋北朝，壁画彩塑上的胡风形象也能够在丝织品上经常见到;隋唐五代，铜镜和金银器上的宝花、团窠、对鸟、奔兽，与大唐纹样完好分歧;尔后宋代的营造法式、大元的青花官窑、明代的漆器、清代各种各样的室内装潢，无一不是与丝绸设计艺术的展开亦步亦趋。

　　中国丝绸，是贯串中国艺术史的一条彩练。