林风眠作品《美人像》

　　鲁迅美术学院所藏林风眠作品《美人像》，画中女人的描绘虽然似西方形象派作品中人物有些夸大、变形，但女人悠闲、高雅的心里世界却披露得天然单纯，这也是林风眠酷爱日子，一贯抱着以艺术和美来抢救人类的志向和寻求夸姣日子的真实体现。

　　其实将李可染归入改善派与传统派均可，因为他的山水画与他常画的“牧牛图”以及其前期的人物小品画等，别离呈现出吸收学习西画之法和继承传统我国画绘画风格两种不同的容颜，在此因其山水画艺术效果的显着与超卓将其归入改善派中记叙。

　　李可染没有赴西方国家或日本留学阅历，但其肄业进程中却深化遭到西方绘画的影响。其17 岁进入上海美术专门学校学习，并以师古我国传统细笔山水我们王翚的中堂取得第一名的效果结业;23 岁又考取了西湖国立艺术院研讨部作研讨生， 师从林风眠和法国油画家克罗多两位教授，专攻素描和油画;40 岁到北平艺术专科学校(中心美术学院前身)任教;第二年春拜齐白石为师，并跟从10 年。从李可染的上述阅历能够看出， 他对传统我国画与西洋画的师法兼而有之，由此也奠定了其绘画风格改善与据守传统兼而有之的绘画性情。

　　鲁迅美术学院共藏有五幅李可染的作品，其间四幅是体现其传统画风的牧牛图，一幅为具有西画之法的作品《蜀山春雨》(图6)。关于四幅体现传统画风的作品，我们在改善派部分不作过多的赏析，我们看李可染的这幅《蜀山春雨》，是典型的中西合璧之作，虽然用的是国画材料与方法，但西画神韵十足，画面构图、树木的光影以及水彩技法般的晕染都取自西法， 一同实体树干的骨法用笔又有着稠密的传统笔墨气味，可谓中西相彰，饶有风趣。