明末清初之际的木刻版画中心

　　明末清初之际的南京也一度是木刻版画中心。明代版画作业兴隆，尤以徽州的制造技能为表表者。时旅居南京之徽人胡正言(约1584-1674)就是推动版画艺术之重要人物。胡氏交游渊博，并能书画、治印， 萧云从与胡氏亦有来往，过访南京时尝赠以诗画呈教。胡氏研发新的版画方式，制造了《十竹斋书画谱》(1627年发行)。内容包括一些当时画家如吴彬、文震亨、魏之璜、米万钟等作品，亦有摹前人如赵孟頫、文徵明等画作。这往后又辑有《十竹斋笺谱》(1644年刻)。胡氏出书的画谱、笺谱对当时的版画作业影响深远。萧云从平生制造了两部可谓巨制的版画图册——《离骚图》(六十四幅，1645年刊行)和《陡峭山水图像》(四十三幅，1648年刊行)〔图四〕。估测萧的版画制造及发明，大约在南京时遭到过胡正言这位老一辈的影响。事实上，不少新安画家如渐江、孙逸(1604-约1658)等作品俱带有版画的刻线兴趣，是明清之际的一大时代习尚。

　　但是，萧云从尽管具有相若渐江的干笔勾勒及带有版画特质的画法，但他本身风格却又明显异于渐江那种衍变自倪瓒的沉缓线条以及人迹罕至的神韵。事实上，在师法倪、黄二者取舍之间，渐江多倾向于倪瓒，萧云从则偏于黄公望，且萧更多地引起多家的技法元素。萧氏大部份作品的行笔节奏感颇强，且擅以特别的皴擦技巧超卓山石立体感，又以表达布满人文日子气味的内容等为特征，这正是萧与“黄山画派”及许多新安画家最大的别离之处。