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巨子视徐悲鸿为自己的恩人

人民书画网  2021-02-18 10:33:39 阅读:
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  现代画坛许多巨子视徐悲鸿为自己的恩人。新近,复看纪录片《百年大师·美术篇》“徐悲鸿”,上部中,伴随一幅油画人物镜头特写,有这样旁白:“父亲死后,徐悲鸿只身闯练上海滩,遇见人生榜首贵人黄震之——”,隨后阐明,黄震之是清末民初的吴兴商人。

  出过“四象八牛七十二条黄金狗”的湖商遐迩闻声,但甭说国家大典,即便在本地图书馆当地文献室里,翻检所藏乡邦文献,你一时亦很难见到有关这位小业主的点滴记叙——于当年天然人、刚出道的社会人徐悲鸿,他很重要,于农本商末之文明传统,微末商人很不重要。

  但这个姓名,让我倏然想起,在不久前看完的南艺教授樊波先生所著《我国人物画史》里呈现过。查笔记,戳穿。“现代人物画家的新风格建构”一章,樊波谈徐悲鸿时有这样的结语:“概言之,以素描为环节,招致西方绘画办法然后抵达写实的水准,这是徐悲鸿人物画创造的一个重要内涵。”“他的人物画如《黄震之像》、《印度妇人像》、《巴之贫妇》、《李印泉像》等等都是他的写实的经典之作。”但樊教授对“黄震之”也或许未加深化考据,竟将《黄震之像》的“之”,作了“的”意思的了解,因为在紧接的篇幅里,他有这样写:“其间除了《巴之贫妇》——是否受此‘之’的诱误?(笔者注)——外,黄震的虚弱清癯,李印泉的健硕壮硕以及印度妇人的丰腴幽静被描绘得那样逼真准确。”

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