两国绘画界的交流与协作

　　就当时两国绘画界的境况而言，翻开两国绘画界的交流与协作，也反映了当时的实践需求。

　　从我国方面说，五四运动前后，传统的我国画正处于翻开的转折点上，自从19世纪后期以来，西洋美术在我国的传达，动摇了我国画一起天下的方位，传统发明方式与改变了的日子环境、审美需求不相适应，认为我国画现已式微，要求革新的呼声日高。1915年古物铺排所向社会翻开，人们从宫殿旧藏中见到了古代绘画容颜的丰厚多样和技艺的高度，突破了文人画视界，看到了我国绘画翻开的新关键。另一方面，日本自1868年明治维新以来，学习西方履历，从殖产兴业的需求动身，兴办博物馆，建美术院，办全国性美术展览，成为美术作业翻开的健壮支撑。而新日本画在处理安身本乡、学习外来、发明新的艺术容颜方面的履历，对我国画也有直接参照含义，在19、20世纪之交，何香凝、高剑父、姚华、陈师曾、李叔相等接踵赴日本学习美术，我国画学研讨会“精研古法，博采新知”的主旨正是在这样的时代布景下提出来的。