多幅童子骑羊图画为中心的明清绘画

　　多幅童子骑羊图画为中心的明清绘画，所代表的是“三阳开泰”与“九阳消寒”，即立春与冬至二节气，画作归于宫殿时节画无疑。关于画面定景的来历，笔者倾向于元明年代戏曲场景，其间童子服饰也多体现了戏曲特征，至于详细剧名仍需详究。据《齐如山回想录》载：“后门外大街也有摆摊的，烟袋斜街更多……我很跑过些趟，得的东西也许多，宫中所绘的扮相谱一百多帧，就是由此处买到。此谱为乾隆年间奉皇帝所绘，大致有两种含义：一是怕年久失传;一是各脚勾脸法，虽有准谱，然亦偶有收支，恐勾的不一样皇帝见罪，所以画出此谱来，经过皇帝过目后，各脚都照此勾画，则无人敢挑眼了。不光脸谱，连穿戴等等都有定型，所以每一出的人员都画上，且在第一页上注明‘脸儿穿戴都照此’等字样。”所以，骑羊童子之一起化穿戴，是否更契合宫殿戏曲对剧中人物的要求;其他，在《三阳开泰图》与《九阳消寒图》的创造过程中，当是初步有一粉本，之后的著作底子依照此类粉本创制，因此使得许多同类体裁著作的画面图画之间多有相似处;在古代关于羊的绘画著作中，独自描绘三只羊而无童子表意“三阳开泰”的画作传世多幅，可是至今未见在画面中描绘九只羊或八十一只羊的群羊与配景画作，故而是否能够推知在绘画著作中先有独自的三只羊，然后呈现童子骑羊的“三阳开泰”，之后才有所谓的“九阳消寒”或“九九消寒”?此外，假定以上推论树立，那么骑羊童子图画是否应当如常归类于婴戏画体裁，当再讲究。