“艺人”成“戏骨”

　　虽然影视艺人使戏曲舞台愈加星光熠熠，但还存在一些不可逃避、亟待解决的问题。戏曲艺术本身对艺人的归纳才华要求较高，特别是小剧场话剧，空间小，艺人少，拉近了观演联络，艺人在舞台上的每一个纤细表情，乃至呼吸都会被观众看得一览无余。一台戏的成功绝不只是靠一两个有曝光度的艺人，选择艺人若不能从体裁、人物、人物、风格启航，即使有再多“流量”艺人出演，其作用也或许会适得其反。

　　许多影视艺人出演舞台剧的决心很大，心境也很仔细极力，但他们事务繁多，时刻有限，往往只是匆促排练，很难花时刻沉下心来与其他艺人磨合，乃至连正式上演之前的舞台组成都由替身完毕，更别提精心打磨演技、描绘人物了。更有一些影视艺人主演戏曲著作，只是在首轮扮演中“走个过场”，增加卖点，后续的扮演由B角艺人完毕。一台“精品”要经得起时刻的检测，北京人艺的《雷雨》首演于1954年，至今逾越了600场扮演；《茶馆》从1958年首演至今现已逾越700场扮演。还有《天下第一楼》《骆驼祥子》等著作，无一不是经过几代主创人员几十年孜孜以求，以精雕细镂、“戏比天大”的精力一起发明与传承的。当今戏曲商场中，大多数艺人都本着对艺术的赤子之心，多年来坚持出演一部戏、描绘一个人物，但一些影视艺人为主演的著作复排困难，扮演场次少，也是实践。