另一个视角看书画家

　　在我国今世艺术史上，袁运生一向是个“异数”。上世纪六七十年代，他的两件著作——结业创造《水乡的回想》（1962）和首都机场 岩画《泼水节——生命的赞歌》（1979）——先后引发的两次作业和风云，不只改变了他的命运，也为他蒙上了一层“传奇”颜色。

　　1962年，袁运生完毕了在双桥农场的两年劳动改造，从头回到了中心美术学院油画系的讲堂。这一年，他完毕了结业创造《水乡的回想 》。著作甫一面世，便引起了极大的争议。由于他并未运用其时主导的苏联社会主义实践主义言语，而是用我国传统的白描办法制作了一副 江南故乡的集市街景。据他回想，一边是董希文，予以这张画充分的必定，以为应给最高分5分，但另一派（即“苏派”）则以为不契合社会 主义实践主义的规范，最高只给2分。毕竟在董的坚持之下给了4分，方使他得以顺利结业。次年，这张画在“春芽”画展上展出后，再度激 起社会舆论的注重和批判。[1]受此作业的冲击，结业后袁运生被分配（或“下放”）至长春市工人文明宫从事宣传作业。这张画也随之“神 秘地消失”在大众的视界之中，直到多年往后才浮出水面。