我国传统绘画描绘的艺术观和美学观

　　从1962年的《水乡的回想》到1979年的《泼水节——生命的赞歌》，如同注定了袁运生便是个作业性的存在。可是，正是这一作业性， 在赋予他“光环”的一同，也掩盖了他一向以来的艺术寻求。比如“民族化”，其实从他少年年代的书画启蒙到大学期间随从董希文学习， 从结业创造到制作首都机场岩画，从西北之行到游学海外，我国传统绘画不只描绘了他的艺术观和美学观，也成了他孜孜以求的艺术政策和 文明方向。这其间，最具标志性的便是他于1982年初宣告在《美术》杂志的《魂兮归来——西北之行感念》一文。