美国笼统体现主义画家的影子

　　在袁运生的画面中，不难看到波洛克、德·库宁等美国笼统体现主义画家的影子。最典型的是在美国期间结束的“变相图”系列（1985-1991）、《奋斗与嬉戏》（1991）、《狂想曲》（1991）等水墨著作，明显带有波洛克的笼统体现主义风格，其笼统的表面相同透着许多变异扭动的身体和狰狞惊骇的面孔。艺术史家迈克尔·莱杰（Michael Leja）曾极富洞见地指出，波洛克前期的著作不只学习、援引了许多的原住民艺术，其巨幅形制也在某种意义上也是受墨西哥岩画的影响。上世纪30年代，受墨西哥岩画运动的影响，美国也曾一度掀起岩画运动的浪潮，最典型的是罗斯福总统推出的“公共工程艺术计划”，曾支持3700余名艺术家在公共建筑物上发明岩画或雕塑著作。[37]也是在这期间，墨西哥岩画家迭戈·里维拉（Diego Rivera）进入了我国人的视界。偶然的是，袁运生关于岩画的热情也曾受里维拉的影响和启示。