录入的大千与溥心协作山水画笺

　　文人墨客协作画前史上并不稀有，可是协作画笺却不常见。荣宝斋笺谱中就录入了张大千与溥心协作山水画笺。早在1927年春张大千便与溥心相识于北京老字号“春华楼”。从此二人常常笔墨唱和，成为艺术上的知音老友。二人在1934年交游再三，那时张大千重游北平。张大千曾租住在北京颐和园的听鹂馆，其间他与溥心为邻居，二人常常在一同协作诗文绘画，并举办画展。吉林省博物院保藏有二人这一时期一同发明的两幅佳作《童子放鸢图》和《秋林高士图》。可以看到两幅协作画都是张大千画人物，溥心补景。一个是天孙贵族的遗民画家，一个是南来京城闯练的画家，在艺术上的寻求高度一同，二人这一时期在京城日益声名鹊起。因二人的画坛方位，琉璃厂集萃山房司理周殿侯首提“南张北溥”之说。此后1934年9月15日在《北晨画刊》上于非正式撰文谈及“南张北溥”：“自有才艺的人，他的特性特别强，所以体现他这特强的特性，除掉他那特有的学问艺术之外，他的容颜。。。。。。甚至于他的装束，都可以体现他那特强的特性。张八爷（张大千行八）是写状野逸的，溥二爷（溥心行二）是图绘华贵的。论下手，二爷高于八爷；论风流，八爷未必不如二爷。‘南张北溥’在晚近的画坛上，好像比‘南陈北崔’‘南汤北戴’还要高一点儿。不知二爷、八爷以为怎样？”

　　而荣宝斋诗笺谱中录入的张、溥二人协作笺也正印证了这一段过往。协作笺上或题“甲戌春”，或写“寒玉堂弟与大千协作”，还有“甲戌二月大千来访默然作此册，八月重钩敷色”。“甲戌年”为1934年。协作笺本来为八开小册页，多为溥心绘景，张大千画人。通过时间的洗礼，这套册页也不知身在何方。可是协作画笺，却作为什物，不但体现了“南张北溥”高超的书画水平，也证清楚两人的再三交游和深重友谊。