名副其实的“点睛之笔”

　　知名京剧扮演艺术家周信芳曾与关良谈戏，那时他提到自己在扮演京剧的过程中，经常觉得戏里有画，而他以为关良的戏剧人物“画里有戏，画外有意”，对人物动作神态的掌握生动而精准。“京戏里看、瞟、盯、瞧、观、见、捎、拐……不同的人物，在不同的场合，看人看物，都有不同的尺度、不同的意思。”这对关良画戏剧人物时怎样“点睛”逼真帮助颇大。传闻，关良每次画画，都是等悉数画完后才画人物眼睛的，是名副其实的“点睛之笔”。

　　画作《红灯记》中，李奶奶和铁梅两人的穿着打扮和人物神态全然不同，这些不同都准确表现出了祖孙两人天壤之别的年龄特征和所思所想。画家关于二人的动作、神态描绘，有着明显的寓意：在危急关头，李奶奶把“改造的火种”和生的希望传递给孙女铁梅，为了顾全大局，在那暗无天日的年月中为改造而勇敢赴死，呈现出女人在改造斗争中坚毅而一同的精力容颜。年仅十七岁的铁梅生长在改造家庭中，深知“我家的表叔数不清”，如此年青便勇于接过重担，亲自参与到为树立新我国而进行的艰苦斗争中去。

　　关良在看戏时画速写，左手边为其子关汉兴关良在看戏时画速写，左手边为其子关汉兴