从传世绘画作品看

　　在胡人脖颈后绑系着一个葫芦状壶囊，系壶囊的长带绑至胡人脖子前颈下，前胸与带子相连还有一个筒状物。有人说明为“胡人担负酒葫芦”，虽然东晋往后葫芦神话为仙人逍遥游表征，但从传世绘画作品看，酒葫芦大概是宋元时期才在民间广泛撒播。汉唐时期巫、医不分，医、药也没有分隔，行医卖药者多随身携带葫芦盛药，葫芦成为招幌标志。假定胡人颈后绑着葫芦跳舞，不合乎舞者胡腾舞大动作跳动的正常规矩。

　　胡人头戴卷沿高帽，没有穿一般的大翻领胡服，而是短袖紧身服套在上身，臂膀赤显露出肌肉，正是胡人袒膊的外形。而且胡人下着喇叭口短裙撩起，如同不像全身贯穿长袍，与传世和出土的胡人男人服饰有所不同。

　　莲台一般是仰覆莲瓣翻开的装修途径，而这个莲台却是覆盆式底座，相似释教曼荼罗（祭坛），狭小的莲台使胡人根柢无法站立，右脚翘起亮出尖角胡靴（有人说明为脚蹬锦靴），左脚深插进台顶中心，脚踝以下看不见，跳动姿势充满了惊慌，不像是乐舞翩跹的舞蹈动作。