剧烈的绘画性对图式化自身的不断修改

　　1994年，毛旭辉时刻短居留北京，亲眼目睹了其时正盛行的“泼皮”和“玩世”的兴起，却抱持了一贯审慎和警觉的情绪，他敏锐地知道到，“爱好的可塑性和方法的易腐性会使艺术家失掉任何安靖的规范，只需艺术家以良知拟定的规范破例。”回到昆明后，初步发明《剪刀》《靠背椅》系列，不同于“政治波普”艺术家们平涂和消除绘画性的潮流，他坚决地退回到绘画性自身上去，研讨画面的肌理、厚薄、方法感之间的夸姣不同，并在之后进一步将其图式化和符号化。尤其在“剪刀”这个最为显着的形象中，剧烈的绘画性，对图式化自身的不断修改，各种方法和容颜的翻开，都蕴含了毛旭辉发明中的凌乱况味。