谢稚柳、陈佩秋书画著作专题

　　古有赵孟頫、管道昇并蒂画史美谈，今有谢稚柳、陈佩秋艺坛天作之合，一位是我国近现代最著名的书画家、鉴定家，一位是20世纪后期“海上画派”的领军人物，为缅怀谢稚柳、陈佩秋两位先生，西泠拍卖特别推出“谢稚柳、陈佩秋书画著作专题”。专题推出的陈佩秋《柳鸦芦雁图卷》、谢稚柳《新篁灵禽图》等许多书画精品不只是两位书画我们的代表之作，更是保藏商场的可贵佳品。

　　谢稚柳题引首、陈佩秋自题跋、曹其镛旧藏的《柳鸦芦雁图卷》对谢稚柳、陈佩秋爱人而言含义特别。

　　宋徽宗《柳鸦芦雁图》原作为上海博物馆购藏，其时新我国刚成立，谢稚柳独具慧眼确定此作为真迹，并且甘冒风险决定以重金将此作商洽购得，成为上博镇馆之宝。

　　陈佩秋1950年与谢稚柳一同入上海市文物管理委员会作业，此时初步许多接触古代字画，描画宋人画作。而此作描画于1951年，正是上海文管会购藏宋徽宗《柳鸦芦雁图卷》之后，陈佩秋在文管会里对临真迹之作，观其用笔之慎重，设色之用心，陈对此临作之注重程度清楚明了，而此作也确得真迹神韵，实为下真迹一等。或可称此作为现在商场所见陈佩秋最精之临古著作也毫不为过。此卷来历清楚，著录、出书、展览完备，保藏价值极高。

　　四五十时代，谢稚柳的花鸟画取法宋元，臻于精丽、清润、洁白的艺术境界。《新篁灵禽图》作于1949年，即这一时期的代表著作，灵禽取法李迪，体裁致敬徽宗，其勾勒笔法既有宋人的精工详尽，又有元人的洒脱秀逸，设色亮丽而明洁，形象清丽可人。谢稚柳将宋人赋有美丽的花鸟画改易成为新鲜生动的赋有生命活力的形象，构成他盛期花鸟画的共同相貌，然后表现出新时代的审美观念。