一幅画里传递出艺术源于日子的道理

　　从殷商青铜牛，到隋唐陶牛、属相牛俑，再到现代艺术牛，牛的一系列艺术形象受年代环境的描绘，历经从崇高到世俗、从功用到艺术、从写真到适意的创造性改动。刘开渠的雕塑小样《牦牛》，我国美术馆所藏为大理石版，国博所藏为石膏版。诙谐的是，石膏资料在刘开渠艺术人生中藏着不为人知的故事。1944年，刘开渠在制作铜像时，遇到所需石膏粉的价格高涨数倍。他依托妻子变卖衣物，才将生石膏加工老到石膏粉，完毕创造，可谓夫妻合力之作。

　　牛为艺源，关于牛的图像不胜枚举。说起关于牛的图像，苏东坡写过一则小品：讲四川有个杜姓处士，家藏甚多书画，唐代名画家戴嵩的《斗牛图》是其间珍品。一天，他暴晒书画藏品时，牧童拍手大笑：这哪像斗牛呀！斗牛时，牛的力气在于角，尾巴紧夹两腿之间以便使力，但这幅画里的牛却摇着尾巴相斗，大错特错呢！故事虽为臆造，却传递出艺术源于日子的道理。