提炼才调与笔墨驾御才调

　　陈有杰的牛画系列作品从体现办法上看，援书入画，骨法用笔，偏重书写性，以线勾勒牛之概括，然后饱墨阔笔，三笔两笔，竖抹横涂，浓淡枯润，牛之结构、造型、筋骨血肉精力宛宛可见，痛快淋漓，极尽大写意之能事。体现了陈有杰先生高超的造型概括和提炼才调与笔墨驾御才调。这样熟练的画法，看似无意，实在是成牛在胸，没有细心的查询与考虑，没有不可胜数次的训练，难成此貌。

　　陈有杰自始自终地对空白的运用左右逢源。中国画考究弦外之音画外之旨，于无声处听惊雷。空白是中国画一同的言语办法，那实在是另一种“充沛”，拓宽了画面的笔墨言语，指向愈加清闲更为丰厚之境。如《阳春三月》《牛娃浴水图》《天伦之乐图》等，牛的上半身只勾勒小部分，下面留白许多，给观赏者更多牛身正浸入水中游弋之无限愿望空间。又如《牛年吉祥》《水牛赞》《学童放牛图》之牛尾中心留白，而尾须随势摇晃，给人笔断意连之意象美感！