清雅芙蓉画中来

　　荷，亦称水芙蓉、藕花、芙蕖、水芝、水华、花中正人等,因其崇高无瑕的精力质量和新鲜天然的审美特质，自古至今遭到文人雅士的宠爱。以图像的方法描绘荷花的前史，甚至早于文字的记载前史。在新石器年代晚期的大汶口文明遗址出土的白陶封口鬶的封盖状似莲蓬，是现在已知最早的莲花形状。这往后，春秋时期的莲鹤方壶，其壶盖被铸造成莲瓣盛开的姿势。由于莲花寓意和形状同释教教义的天然共存联络，在北魏敦煌岩画以及汉代画像石、画像砖中均能够见到莲花图像的运用，如东汉画像砖《弋射收成图》上半部分呈现的荷塘。在我国画中，较早呈现荷花图像的则是东晋顾恺之的《洛神赋图》，由于《洛神赋图》是对三国时期曹植的《洛神赋》文字的图像转译，所以，《洛神赋图》的画面中亦呈现了洛神手持莲瓣状的羽扇以及身旁围绕着的荷花。自此初步，荷花形象频频呈现在我国画著作中，并跟着年代思想理念的改动，构成了各具年代特征的典型审美特征。