寻求素净浓艳的喜欢

　　宋代中叶往后构成的这种寻求素净浓艳的喜欢，逐渐接连并影响了元明清三代荷花体现的首要审美特征，又由于元代“逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”的文人自省式翰墨意趣，使得自元代初步，我国画中荷花的体现首要以适意水墨的方法呈现。写实性的雕刻与工巧不再是评价花鸟画艺术的首要审美标准，“以素净为贵”的天然单纯、清润浓艳的文人水墨意趣，初步主导元代，并成为明清艺术翻开进程中的首要审美理念。明清审美理念在受元代影响的基础上，还首要有赖于董其昌提出的崇尚南宗文人画艺术而下降北宗行家画（作业画家）的“南北宗论”。从董其昌罗列的典型的南北宗代表画家可知，南北宗的差异和差异南北宗的标准是“一变勾斫（一作研，乃误）之法”，即怎样从“穷工极妍”向“以素净为贵”改动，从笔法的精细雕刻、故意勾摹向翰墨的精力诉求和境地营建进行改动。