安身传统 面向日子 拓荒立异

　　宋、元、明、清一贯到民国出了许多我们，但现代怎样表现出一种时代感，深化到日子中是非常重要的。花鸟画家要深化日子，深化查询，要在实践当中去寻求创造材料，有了许多的材料，才调在需求的时分有健旺的支撑。

　　为了画好牡丹，我曾先后十四次到山东菏泽画牡丹，到洛阳也有若干次，抱华楼中也种了一百多种不同品种的牡丹。所以查询是必不可少的。花鸟画家的选材有很大的局限性，山水画家去画一个景点，画西湖断桥，四季都可以画，山湖都在，只是时令产生了改动。花鸟画则不相同，跟着万物的复苏，每个节气有每个节气的花卉，过了那个节气就要比及下一年这个时节再画了，迎春花、玉兰、丁香、杏花、桃花、樱花、牡丹、芍药，这些花的花期一般都在一两个礼拜左右，可以说时刻很时刻短。

　　当然，除了写生，查询也很重要。清代画家李晴江说：触目横斜千万朵，赏心只需三两枝。花鸟画家首要是画近景，即折枝花卉，当然也有一些特其他。他们画得很细心，一花一草的结构需做到心中有数，才调画得很轻松，若想得其精气神，有必要对它一目了然。

　　写生是画家与日子的对话，只需把花草当成老朋友，才调带着爱情去看待它。我把牡丹当成老朋友，到山东菏泽、河南洛阳是见老友了，而不是单纯地去写生，是带着情怀去的。画的形也很重要，通过形体的描绘和描绘，写出一种时代感。我们画梅兰竹菊不能停留在明清之前的办法，而要画出这个时代一花一草的精力，由于现已进入了新时代。我们不只仅要表现“触目横斜”与“水清浅”的一种境地，更是要表现一片大好春色或艳丽秋色。否则你既无法抵达古人的境地，也无法触及当下的时代精力，原因在于不是日子在当时那个世纪了，也很难表现那个时代的精力。