一部书法史就是一部书体变迁史

　　从王羲之到颜真卿，完毕了从今草到正楷的改动，有着文字学意义上的书体制作与审美意义上书风变迁的两层意义

　　展览主题旨在表现颜真卿之跨过王羲之。“跨过”并不同于市俗了解的“水平跨过”，而是意味着翻开新容颜的喜爱改动。实践上，我国书法史上堪能与王羲之别峰相见者，也惟颜真卿。这不只表现在书法艺术的作用上，更表现在书体的制作性上。

　　苏东坡说“诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变，全国之能事毕矣”。照一般了解，楷法的完毕，是总算颜真卿，此即他跨过于王羲之的地址。识此，便可了解此次展览策展的目的。

　　一部书法史，某种意义上就是一部文字史，或许说是一部书体的变迁史。前些年，有人批判当今某些书法家“楷书没写好就要写草书”，从今天的观念来说，这是完全正确的。因为我们认字识文，现在都是从正楷开始，了解了正楷，才有或许进一步把字写草。但是，写不了楷而能写草，现在虽不可思议，但在书体的翻开史上，却是建立且产生过的作业。这是因为正楷恰恰是从草书演化过来，或许说在书体翻开史上，草书先于楷书构成，楷书是从草书中演化而来的。而完毕了草书变成楷书这一进程的里程碑式人物，便也正是从王羲之到颜真卿的一大批晋唐名家。