江南藏无尽，拟古无尽藏

　　恽寿平在人生重要阶段，会合性地山水发明，一方面是根据对审美理念寻求的坚决，另一方面是其所见前朝原作数量的扩增。以恽寿平拟古为代表，明末清初作为后世画家在自我风格构成过程中，偏重着对古代著作榜样性承受。有关于特定著作的回想背临，有直接得某家皴法布局之法，或针对性地择取名作部分。

　　《南田画跋》在画理源流之外，对保藏品鉴的载录便不容忽视。正如瓦尔堡将佛罗伦萨中产阶级资助人归入研讨视界，贡布里希分析美第奇宗族前期资助关于文艺复兴艺术的推进效果相同。已有学者致力于拾掇恽寿平艺术风格构成与明清江南保藏的联络。明代江南区域的望族的丰富保藏，成为南田等人视觉经历的基础坚实。这其间可例举的就有，毗陵唐氏（唐宇昭、唐于光父子，半园），毗陵庄氏（庄冏生，澹庵），毗陵杨氏（杨兆鲁，近园），京口张氏（张觐宸，培风阁），还有《南田画跋》中数次提及“维扬贵戚王长安“。