著作中的线则变为构成面与体的根柢元素

　　关于注重描绘体积感的钢笔画而言，著作中的线则变为构成面与体的根柢元素。试看雷世平的《蜀道·翠云廊》，画家用犬牙交错的网状线条营建静寂的画面，柔软的光感和慎重的造型，让人如同听到马蹄击打在青石板路上的洪亮之声，动态之间显出年月的沧桑。庄子的《良驹》与王舰的《眸》同是画马，体现办法却悬殊，画家庄子试图经过赋有规划感的构图和斑斓的画面质感来呈现一种次第感。而王舰的著作则更偏向写实，侧重部分的细腻光感，超卓快马布满灵性的目光。此外，夏维明的《妈妈回来了》运用拟人化的表达办法，生动描绘了禽鸟哺育后代的场景，传递出画家深重的人文情怀。王茅俨的《飞天》颇具荷兰版画家埃舍尔的造型意味，许多对立空间构建出扑朔迷离却又井然有序的国际。